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[특가상품] Schumann 3 String Quartets Op.41 (Parts)
슈만 3개의 현악 사중주(스트링 콰르텟) Op.41 파트보
악기 구성
String Quartets 현악 4중주(콰르텟)
2 Violins, Viola and Cello 바이올린 2대, 비올라, 첼로
곡 소개
슈만의 현악 4중주 세 곡을 한 묶음으로 낸 작품입니다. 1번 가단조, 2번 바장조, 3번 가장조로 이루어져 있습니다. 슈만은 피아노로 생각하는 버릇이 이 곡들에도 뚜렷이 남아 있어, 선율이 피아노다운 곳이 많고 피아노의 덩어리 화음을 현악기로 옮겨 놓은 듯한 화성적 대목이 길게 이어집니다. 도널드 테일러는 이 곡들을 「현악 4중주를 위한 음악이지만 현악 4중주다운 음악은 아니다」라고 평했습니다. 현악 4중주 곡집이지만 피아노 음악의 감각이 배어 있다는 뜻입니다.
작곡 배경
슈만은 1842년에 이 세 곡을 매우 빠르게 썼습니다. 1번은 6월 4일에 시작했고, 2번은 1번을 끝내기 전인 6월 11일에 시작했으며, 3번은 7월에 썼습니다. 파트보는 1843년에 브라이트코프 운트 헤르텔에서 출판되었고, 총보는 1849년에 같은 출판사에서 나왔습니다. 이 곡집은 펠릭스 멘델스존에게 헌정되었습니다.
슈만은 1838년과 1839년에도 현악 4중주를 몇 곡 시도했지만 끝맺지 않았습니다. 피아노가 없는 실내악이 그에게 낯설었기 때문일 수 있다는 설명이 있습니다. 하이든, 모차르트, 베토벤의 4중주를 깊이 공부한 것이 4중주에 대한 관심에 불을 붙였지만, 슈만의 4중주는 본보기로 삼은 이들보다 멘델스존의 작품에 더 가깝다고 합니다. 이 작품 이후 슈만은 피아노가 들어가지 않는 실내악을 더는 쓰지 않았습니다.
곡의 주요 특징
세 곡 가운데 각각 눈에 띄는 대목이 따로 있습니다. 1번 첫 악장은 서주(가단조)와 본 악장(바장조)의 조가 다르게 짜여 있고, 2번은 둘 이상의 주제를 가진 변주곡 형식의 느린 악장이 가장 인상적이며, 3번은 세 번째 악장 Adagio molto가 가장 주목할 만합니다.
이 판은 바이올린 2대, 비올라, 첼로를 위한 파트보입니다.
악장별 상세
세 곡 모두 네 악장으로 이루어지며, 여기서는 곡마다 눈에 띄는 악장을 소개합니다.
1번 가단조
첫 악장은 모방 기법으로 시작하는 느린 서주가 가단조이지만, 뒤따르는 Allegro는 바장조로 시작해서 바장조로 끝납니다. 그래서 곡 전체가 끝나는 데 이르러서야 가단조(가장조)가 이 곡의 조성임이 분명해집니다. 스케르초는 가단조이고, 중간부(트리오)는 「Intermezzo」라는 이름이 붙은 다장조로, 스케르초의 초조한 기운을 끊고 들어옵니다. 세 번째 악장 Adagio는 두 부분으로 된 세 개의 단락으로 이루어지며, 둘째 단락에 짧은 발전부가 있고 셋째 단락이 첫 단락에서 빠져 있던 마무리를 채웁니다. 마지막 악장은 하나의 주제로 이끌어 가는 새로운 짜임으로, 푸가풍 발전부가 있고 끝 가까이에서 새 재료가 등장합니다.
2번 바장조
느린 악장이 이 곡에서 가장 눈에 띕니다. 주제가 하나가 아닌 변주곡 형식입니다. 스케르초와 마지막 악장은 모두 피아노에 어울리는 것이 분명한 주제로 시작합니다.
3번 가장조
세 번째 악장 Adagio molto가 가장 주목할 만합니다. 같은 재료에서 나온 세 단락이 이어지는데, 슈만은 소나타 형식의 몇몇 원리를 쓰면서도 소나타 형식의 틀은 따르지 않습니다. 첫 단락은 길고 굽이치지만 스스로 완결되는 선율로 시작하고, 으뜸조인 라장조에서 멀리 벗어나며 시작 재료를 발전시키는 짧고 대비되는 악구들이 뒤따릅니다. 둘째 단락은 첫 단락의 재료를 조옮김하고 두 부분을 모두 줄이며, 셋째 단락은 더 줄어들어, 라장조로 닫히는 짧고 반듯한 악절의 선율만 남습니다. 마치 이 악장이 이미 발전된 상태의 재료로 시작해서 본래 모습으로 끝나는 것 같다고 설명됩니다.
작곡가 Schumann, Robert (1810-1856)