Mendelssohn Performance Practices in the Violin Concerto op.64 and Chamber Music for Strings (Commentary)

Language(s) of text

English, German

Performing Practices in Mendelssohn`s Leipzig

Performing Practice Commentary

Facsimiles

Auffuhrungspraxis in Mendelssohns Leipzig

Hinweise zur Auffuhrungspraxis

- New source situation owing to recently rediscovered proofs

- Revised Urtext edition

- With a separate booklet on performance practice (Eng/Ger)

Mendelssohn’s Violin Concerto op. 64, is a key work of the 19th century, adhering to the classical style of Beethoven while pointing the way to the romantic ethos of Brahms. It has long been known that Mendelssohn performed the work with three soloists in succession: Ferdinand David, who worked closely with the composer during its composition and played it at the première; the ‘child prodigy’ Joseph Joachim; and Hubert Léonard, a young Belgian virtuoso about whom little is known.

As proof sheets for the Violin Concerto in E minor were long considered lost, it could be described as somewhat of a sensation when proofs for the solo violin part resurfaced together with a letter from Mendelssohn to Léonard.

The letter informs us that the composer invited Léonard to his home in Frankfurt in order to make his acquaintance. It was already known that Mendelssohn had given proof sheets to David; now we know that he also gave some to Léonard.

The recently discovered proofs reveal how Léonard played the concerto with Mendelssohn on that memorable evening in February 1845. Besides containing bowing marks and fingering, they also show how Léonard executed shifts of position and where he employed open strings. Furthermore modifications made to dynamic markings and additional legato bowing are shown.

It is safe to assume that all of this was done with Mendelssohn’s approval. That the young violinist made a positive impression on the composer is confirmed in the latter’s correspondence following their joint performance. Mendelssohn is full of praise for Léonard’s playing and offers to lend his support in finding employment in Germany.

This revised edition of the Mendelssohn Violin Concerto (only the orchestral parts remain unchanged) includes a separate booklet on performance practice.

The editor, Clive Brown, is an acknowledged expert on Romantic performance practice.

- 최근 재발견된 교정본으로 인한 새로운 자료 상황

- 개정 원전판

- 연주 연습에 대한 별도 소책자 포함(영어/독일어)

멘델스존의 바이올린 협주곡 작품번호 64는 19세기의 핵심 작품으로, 베토벤의 고전적 양식을 고수하면서도 브람스의 낭만주의적 기풍을 보여주는 작품입니다. 멘델스존이 이 작품을 세 명의 독주자와 함께 연주했다는 사실은 오래전부터 알려져 왔습니다. 작곡 당시 작곡가와 긴밀히 협력하여 초연에서 연주했던 페르디낭 다비드, '신동' 요제프 요아힘, 그리고 알려진 바가 거의 없는 벨기에의 젊은 거장 위베르 레오나르가 바로 그들입니다.

마단조 바이올린 협주곡 교정본은 오랫동안 분실된 것으로 여겨졌기에, 멘델스존이 레오나르에게 보낸 편지와 함께 독주 바이올린 파트 교정본이 다시 발견되었을 때 이는 상당한 반향을 불러일으켰습니다.

이 편지에는 작곡가 레오나르가 프랑크푸르트에 있는 자신의 집으로 초대하여 친분을 쌓았다는 내용이 담겨 있습니다. 멘델스존이 다비드에게 교정지를 주었다는 것은 이미 알려진 사실이지만, 이제 우리는 그가 레오나르에게도 교정지를 주었다는 사실을 알게 되었습니다.

최근 발견된 교정지는 1845년 2월의 그 기억에 남는 날 저녁, 레오나르가 멘델스존과 함께 협주곡을 어떻게 연주했는지 보여줍니다. 이 교정지에는 활쏘기 자국과 운지법뿐만 아니라, 레오나르가 어떻게 포지션을 변경하고 개방현을 사용했는지도 나타납니다. 또한, 강약 표기에 대한 수정 사항과 추가적인 레가토 활쏘기 자세도 나와 있습니다.

이 모든 것은 멘델스존의 동의 하에 이루어졌을 것으로 추정할 수 있습니다. 젊은 바이올리니스트가 작곡가에게 긍정적인 인상을 남겼다는 것은 멘델스존과 함께 연주한 후 멘델스존이 주고받은 서신을 통해 확인됩니다. 멘델스존은 레오나르의 연주를 극찬하며 독일에서 일자리를 구할 수 있도록 지원하겠다고 제안했습니다.

멘델스존 바이올린 협주곡 개정판(오케스트라 파트만 변경)에는 연주 연습에 대한 별도 소책자가 포함되어 있습니다.

편집자 클라이브 브라운은 낭만주의 연주 연습 분야의 권위 있는 전문가입니다.

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저자 Brown, Clive

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